한때 SM엔터테인먼트의 ‘여자 솔로 아티스트’라는 화려한 타이틀을 달고 데뷔한 그녀가, 5년 만에 마이크 앞으로 돌아왔습니다.
그런데 그 사이 그녀의 이름은 전혀 다른 자리에서 훨씬 더 자주 보이고 있었습니다.
정체가 궁금하시다면 아래로 천천히 내려보시길 바랍니다.
싱어송라이터 솔희(SOHLHEE)가 4월 15일 정오, 새 싱글 ‘스테이(Stay)’를 공개했습니다.
정식으로 이름을 건 싱어송라이터 활동으로는 제법 오랜만의 복귀작입니다.
곡은 이별을 먼저 꺼낸 쪽이 정작 관계의 끈을 놓지 못하는, 그 어긋난 감정선을 담아냈다고 합니다.
밝고 경쾌한 사운드 위에 애틋한 가사를 얹어 감정의 잔향을 오래 남기는 것이 포인트입니다.
타 아티스트를 위해 써 내려갔던 노랫말과는 또 다른 결의 울림이 있다는 반응이 나오고 있습니다.
솔희는 2019년 SM엔터테인먼트 산하 레이블 AIKM(All I Know Music)을 통해 디지털 싱글 ‘보라색’으로 데뷔했습니다.
‘SM 여자 솔로 아티스트’라는 수식어는 그 자체로 화제였습니다.
하지만 타이틀이 커리어의 성공을 보장해주지는 않았습니다.
화려한 스포트라이트 뒤에서 현실적인 고민이 뒤따랐고, 그녀는 결국 SM을 떠나게 됩니다.
이후 방향을 튼 곳이 바로 작사였습니다.
처음에는 ‘작사 아르바이트’에 가까운 형태로 시작했다고 전해집니다.
그 긴 인내의 시간이 지금의 솔희를 만들었습니다.
| 항목 | 상세 내용 |
|---|---|
| 활동명 / 본명 | 솔희(SOHLHEE) / 김솔희 |
| 출생 | 1994년 1월 13일 |
| 데뷔 | 2019년 디지털 싱글 ‘보라색’ |
| 소속 레이블 | Kreation Music Rights (전 SM AIKM) |
| 학력 | 고려대학교 세종캠퍼스(중퇴) |
지금의 솔희를 설명할 때 빠질 수 없는 단어가 ‘작사가’입니다.
K-POP 씬에서 그녀의 이름은 이미 최정상급 아이돌 크레딧에 자리 잡은 상태입니다.
대표적인 참여작만 훑어봐도 체급이 확 달라졌다는 걸 느끼실 수 있습니다.
| 참여 아티스트 | 대표 참여 곡 |
|---|---|
| 아이브(IVE) | HEYA(해야), LIPS |
| NCT 127 | Chain |
| 몬스타엑스 | 난기류(Turbulence) |
| 아일릿(ILLIT) | Lucky Girl Syndrome(작사 참여) |
| 크래비티 | MR., A TO Z |
특히 아이브의 ‘해야’는 2024년 K-POP 차트를 장악한 메가 히트곡입니다.
NCT 127의 ‘Chain’ 한국어 버전 역시 팬덤 사이에서 대표 수록곡으로 꼽히는 트랙으로 알려졌습니다.
단순히 곡 수가 많은 게 아니라, ‘잘 터지는 곡’에 이름을 올린다는 점이 작사가 솔희의 강점이라는 평입니다.
‘가수 솔희’의 공백이 생긴 사이, ‘작사가 솔희’는 오히려 빠르게 커졌습니다.
업계에서는 그녀를 섬세한 감정 묘사와 독특한 시선이 정평이 난 작사가로 평가하고 있습니다.
많은 아티스트가 먼저 협업을 제안할 만큼 러브콜이 꾸준하다는 반응입니다.
안정적인 저작권료 수입과 탄탄한 입지가 구축된 상황에서, 굳이 다시 자기 이름을 건 싱글을 내놓은 것도 이 때문입니다.
작사가로서의 성공에 안주하지 않고, 본인 목소리로 부르는 노래에 대한 갈증을 놓지 않았다는 해석이 많습니다.
‘스테이’는 그런 맥락 위에서 꺼낸 용기 있는 복귀작이라는 평가가 따라붙습니다.
커리어가 이렇게 바뀌다 보니 자연스럽게 궁금해지는 포인트가 하나 있습니다.
바로 음원 저작권료입니다.
한국음악저작권협회 등 여러 자료를 종합한 일반적인 분배 구조는 아래와 같은 것으로 알려졌습니다.
| 권리자 | 대략 비율 |
|---|---|
| 음원 서비스사업자 | 약 35% |
| 음반제작자 | 약 48.25% (저작인접권 포함) |
| 실연자(가수·세션) | 약 6.25% |
| 작사·작곡·편곡자(저작권자) | 약 10.5% |
여기서 작사·작곡·편곡이 통상 ‘5 대 5 대 2’ 비율로 나눠 가지는 것으로 전해집니다.
작사가 한 사람에게 돌아오는 비율은 언뜻 작아 보일 수 있습니다.
하지만 아이브 ‘해야’처럼 스트리밍 수억 회를 찍는 메가 히트곡이라면 이야기가 달라집니다.
여러 아이돌의 주요 곡에 동시에 이름이 걸려 있으면, 누적 수익은 웬만한 전업 가수 수준을 넘어서는 경우도 있다는 반응입니다.
물론 저작권자는 받은 수익에서 한국음악저작권협회에 일정 수수료를 내는 구조로 알려져 있습니다.
또한 공동 작사의 경우 해당 지분을 다시 나눠 가지기 때문에 실제 수령액은 곡마다 크게 차이가 납니다.
정확한 솔희 개인의 저작권료 액수는 공개된 적이 없어, 외부에서는 히트곡 개수로 추정만 하고 있는 상황입니다.
팬들은 ‘작사가로만 남아 있기엔 아까운 목소리’라는 반응을 보이고 있습니다.
그동안 써 내려간 수많은 아이돌 히트곡의 감성이, 본인 이름으로 부를 때 어떻게 바뀌는지 직접 확인할 수 있다는 기대감이 높습니다.
업계에서도 ‘작사가 출신 싱어송라이터의 복귀’라는 점에서 이번 싱글을 흥미롭게 지켜보고 있다는 분위기입니다.
SM 데뷔라는 화려한 타이틀에 안주하지 않고, 바닥부터 다시 쌓아 올린 커리어이기에 무게감이 다릅니다.
자신만의 길을 묵묵히 걸어가며 ‘만능 뮤지션’으로 성장하고 있다는 평가도 따라붙고 있습니다.
이번 싱글이 단발성 컴백일지, 본격적인 가수 활동 재개의 신호탄일지는 아직 공식 입장이 나오지 않은 상황입니다.
다만 업계 안팎에서는 ‘작사가 커리어를 유지하면서 간간이 자기 곡을 내는 방식’이 이어질 가능성이 크다는 관측이 많습니다.
아이돌 곡 크레딧에서도, 본인의 싱어송라이터 디스코그래피에서도 이름을 꾸준히 볼 수 있을 것으로 예상됩니다.
맑고 깊은 음악 세계를 구축해가는 그녀가 이번 ‘스테이’를 통해 대중에게 어떤 위로를 건넬지 지켜볼 지점입니다.
새로운 시작 앞에 선 솔희의 다음 챕터가 더욱 궁금해지는 이유입니다.
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